Скандалы и слухи остаются главной и неотъемлемой частью жизни Пита Доэрти на протяжении всей карьеры. Наркотики, аресты, отношения со знаменитостями, все это слилось в какую-то бесконечную цепочку событий, которая потихоньку закрыла собой его успехи на музыкальном поприще, а вернее, стала не менее значительной. Тем не менее, стоит признать, Доэрти как музыкант, умудрился достичь очень и очень завидного статуса. Всего два альбома с The Libertines сделали его настоящей иконой британского рока, тысячи молодых людей, вдохновленные этой группой, стали сочинять песни, писать стихи и создавать свои коллективы. Свободный, безумный и антикоммерческий, это ли не образ настоящей рок-звезды, которой так не хватает современному музыкальному миру? Все это можно было бы списать на случайный успех, так действительно бывает, но The Libertines распались, а Пит Доэрти остался. Первый альбом его проекта Babyshambles достаточно убедительно доказал, что Доэрти - устойчивый феномен. Тем не менее, судить об этом по одному альбому, конечно, рановато, посмотрим, что Babyshambles приготовили на своем новом диске Shotter's Nation.
Главная интрига альбома – это переезд Babyshambles на мэйджор-лейбл. По сути, этим всё сказано. Никаких фривольных экспериментов и откровенной гаражной сырости ожидать не стоит, тем более что группа заодно сменила продюсера. Если первым альбомом занимался никто иной, как Мик Джоунс – бывший гитарист и вокалист легендарных The Clash, то на Shotter's Nation процессом руководил Стивен Стрит. Он, хоть и специализируется на инди-роке, но, судя по его последним работам, например с Kaiser Chiefs, его взгляды на звукозапись носят более традиционный характер. На Shotter's Nation группа звучит определенно иначе: мрачноватая хаотичность первого альбома трансформировалась довольно типичный инди-звук, разновидности которого можно услышать на альбомах самых разных популярных британских групп. Но не это главное. Всё дело в том, что сами Babyshambles будто решили приспособиться под стандарты этого звучания и написали подходящие для него песни. Композиции нередко звучат предсказуемо, Delivery или Baddie's Boogie, например, хоть и неплохие песни, но вполне могли бы выйти на альбоме другой инди-группы.
Теперь о хорошем. Во-первых, в реальности не все так плохо, на альбоме есть действительно хорошие вещи. Например, You Talk или Side Of The Road. Песни звучат интересно, самобытно и просто здорово. Здесь представлено много неожиданных ходов и масса свежих идей. Во-вторых, Доэрти стал петь более живо и динамично, что выглядит намного выигрышней по сравнению с его слишком спокойной манерой представленной на первом альбоме. И в-третьих, если оценивать альбом непредвзято, забыв про надежды, возложенные на Доэрти, то запись выглядит более чем достойно. Звук стал более читаемым, исполнение уверенным, а материал доступным. Шаг к мейнстриму? Вряд ли, несмотря ни на что Shotter's Nation коммерческим альбомом назвать нельзя. Если Доэрти и хотел сделать поп-запись, то у него это явно не получилось. Shotter's Nation – это, скорее, холостой выстрел: его минусы убивают плюсы и наоборот. С точки зрения случайного слушателя, альбом звучит довольно убедительно, с точки зрения той миссии, которую публика возложила на Доэрти, он мог бы сделать нечто более удачное. Одним словом, решать вам. В целом, запись звучит лучше, чем просто "нормально".
The Phoenix 2006
Новая пластинка Лайфа Дженнингса безупречна в отношении лирики, музыки, аранжировок и потрясающего вокала. Артист сам написал все песни на The Phoenix, за исключением необычного кавера на хит 2Pac Keep Ya Head Up
