Сегодня, чтобы тебя заметили, просто необходимо быть особенным. Технологии достигли такого высокого уровня, что с их помощью можно создавать практически любую музыку, а времена, когда кого-то можно было удивить сэмплами, остались в прошлом. Молодой выпускник школы искусств из Лондона Джеймс Блейк, похоже, тщательно разобрался в своих возможностях и нашел идеальный баланс соединения своих музыкальных навыков и электронных технологий. В минувшем году музыкант выпустил сразу три коротких альбома Bells Sketch, CMYK и Klavierwerke, на которых последовательно продемонстрировал отличное чувство ритма, осведомленность в мире современных поп-тенденций и талант пианиста. Заинтригованная публика с нетерпением ждала, что будет дальше, и уже в декабре Интернет-сообщество заговорило об одноименном дебютном альбоме James Blake, который должен увидеть свет в начале февраля. Ажиотаж вокруг этой пластинки не случаен – она действительно превосходит все ваши ожидания и прославляет имя Джеймса Блейка как одного из лучших дабстеп ди-джеев современности, делая очень серьезную заявку на лучший дебют наступившего 2011 года.
Когда осенью вышел первый сингл Limit To Your Love, кавер Блейка на песню Feist с альбома 2007 года The Reminder, стало ясно, что Джеймс не успокоится на простом сборнике из песен с предыдущих релизов. Он определенно не из тех, кто останавливается на достигнутом, и каждый из одиннадцати треков его дебютного альбома доказывает это. Сингл, бесспорно, оказался одним из сильнейших моментов альбома и далеко не единственным. Тенденции, начатые ранее, получили здесь свое развитие, но к ним добавился неожиданно сильный и приятный вокал, отличной иллюстрацией которого служит открывающий трек Unluck. Эта сбивчивая, нервно-психоделическая композиция заставит вас забыть обо всем, что вы слышали ранее, и пригласит в уникальный мир Джеймса Блейка. В бите на Wilhelms Scream есть легкий намек на R&B, скрытый в фантастических шумах и эмоциональном вокале, который почти превращается в плач на I Never Learnt To Share, почти пятиминутной песне, напоминающей о работах Antony And The Johnsons. Очень изящные вещицы Lindesfarne I и Lindesfarne II покоряют мягкими гармоничными сочетаниями нежного фальцетного пения и капающего бита, приправленными сложным многослойным аккомпанементом. Искаженные вокальные партии придают очарования песне To Care (Like You), делая ее еще более чувственной и уязвимой до тех пор, пока ритм не начинает нарастать, превращая ее в одну из самых интересных композиций на альбоме. Не отстает от нее и номер I Mind, обрывочный, с изменчивым гипнотизирующим битом и удивительной мелодией, а завершает этот чудесный сет трек Measurements, на котором Джеймс вспомнил свои уроки хорового пения и, несомненно, получил бы за это высший бал.
Дебютный альбом Джеймса Блейка, безусловно, обещает еще массу интересного материала в будущем и дарит незабываемые впечатления. Его музыка эксцентрична, но не напориста, спокойна и динамична, продуманна до мелочей, но походит на импровизацию. Стилистически он не останавливается ни на чем конкретно, создавая атмосферу фолка, поп-легкость, психоделические мотивы и объем трип-хопа без предупреждения, однако конечный результат получается плавным, гармоничным, совершенно без острых углов. Обрывки фраз как бы говорят о том, что смысл песен выражен не столько в словах, сколько в эмоциях голоса. Вокальные партии определенно так же эмоциональны и уязвимы, как в произведениях Antony And The Johnsons, Noah And The Whale, Radiohead, Имоджин Хип и Бьорк, что говорит об огромном потенциале этого одаренного парня. Таким образом, альбом James Blake начинает этот год на очень высоком уровне, и молодым артистам придется сильно постараться, чтобы привлечь к себе внимание. Что касается Джеймса Блейка, то у него в запасе наверняка еще множество нереализованных идей, а учитывая скорость, с какой он выпускает один впечатляющий сборник за другим, нам остается только приготовится к сюрпризам в самом ближайшем будущем.
Ain't Nobody Worryin' 2005
Ain't Nobody Worryin' ещё более органичен и самобытен, чем его предшественник. Можно смело утверждать, что Гамильтон записал один из лучших и достойнейших R&B-альбомов 2005 года, при этом не пытаясь подогнать его под современные стандарты жанра
