Американская группа Liars начала свою карьеру в Нью-Йорке в октябре 2001 года вместе с выходом своего дебютного альбома They Threw Us All in a Trench and Stuck a Monument On Top, который был записан в течение всего лишь трех дней. Несмотря на довольно слабый промоушн, альбом принес группе неплохую известность в среде Нью-йоркского дэнс-панка. Группа не возражала против такого внимания, но ей не нравился сам факт того, что на неё успели навесить ярлык и приписать к конкретному жанру. Для того, чтобы доказать, что её музыка на самом деле была намного своенравней и требовательней, группа решилась на абсолютно непредсказуемый шаг и записала новый альбом They Were Wrong, So We Drowned в экспериментальном жанре. Это было радикальное отступление от стилистики их первого диска, поэтому нет ничего удивительно в том, что он получил массу негативных обзоров, а сама группа умудрилась распугать основную часть своей небольшой фан-базы. Тем не менее, сами Liars по этому поводу нисколько не расстроились. Не озабоченные таким поворотом событий, они переехали в Берлин, где в итоге записали свой третий полноформатный альбом Drum's Not Dead, который был принят публикой намного теплее, чем его предшественник и даже помог некоторым слушателям изменить свое мнение относительно They Were Wrong, So We Drowned.
В этом году Liars возвращаются со своим новым одноименным альбомом, который, будем надеяться, укрепит их статус группы со странным, но интересными музыкальными взглядами. Как того и следовало ожидать, Liars в очередной раз попытались сделать музыкальный эксперимент и заодно утолить свою жажду к вечным поискам совершенных аудио-форм. Тем не менее, складывается ощущение того, что их неустойчивый стиль принимает более или менее четкие очертания. Не то чтобы они повторяли свои сложные композиторские формулы, но здесь все-таки можно почувствовать уже знакомые настроения и ходы, даже несмотря на то, что альбом звучит абсолютно иначе, чем предыдущие работы. Новые достижения группы лежат практически на поверхности – в отличие от прежних записей, наполненных обширными и монотонными звуковыми ландшафтами и непредсказуемыми структурами песен, новый альбом в основном посвящен поп-музыке, в рамках понятий Liars, конечно. Новые песни служат совершенно другим целям, если раньше Liars выдавали свои композиции как факт, не особенно заботясь, понравится это кому-нибудь или нет, то сейчас они повернулись к слушателю лицом и даже пытаются выдавить из себя относительно дружелюбную улыбку.
Сочетание неутомимой креативности Liars и их любопытства к поп-формам породило достаточно интересный продукт. Так, например первый трек Plaster Casts Of Everything напоминает Queens Of The Stone Age – сырые, перегруженные гитары, жесткие ударные и бэк-вокал, который звучат как безжалостный зимний ветер. Где же попса, спросите вы. Но, кто сказал, что поп в интерпретации Liars будет похож на поп в общепринятом понимании? Даже наиболее близкая к этому понятию песня Houseclouds, где и вокал, и аранжировка, и даже манера исполнения изображают танцевальную музыку, с трудом соответствует стандартам. Тем не менее, здесь нет ничего, что могло бы отпугнуть слушателей, многие песни, как уже было сказано, звучат вполне дружелюбно. Неплохо получилась Cycle Time, эта одна из тех песен, которые сразу приковывают внимание. Эта композиция тоже довольно тяжелая, с массой гитар и массивным ритмом. На альбоме есть несколько композиций, напоминающих более ранние работы Liars. Например, Leather Prowler или Sailing To Byzantium. Здесь преобладает расслабленная и отрешенная атмосфера, течение песен скорее напоминает сон, чем что-то материальное. Хотя, в общем и целом, подобная характеристика в той или иной мере подходит ко всем песням альбома.
Takk 2005
Takk оказался самой мэйнстримовой работой Sigur Ros. На пластинке много мелодий, которым можно подпевать, и у трэков, в отличие от предыдущего альбома, даже появились названия. Музыка стала более теплой, а звучание украсили неплохие оркестровки
